本文摘要：扬•凡•艾克《阿尔诺芬妮夫妇像》ArnolfiniportraitJanvanEyck1434阿尔诺芬尼是1420年被菲力蒲公爵封为骑士现实人物，在所画上拘泥而彬彬有礼地正和他婚后妻子在洞房中庆贺贵客：他高举了右手，回应一种仪式，象征物矢志爱情；新娘则张开右手，放到新郎的左手上，效忠要总有一天做到丈夫的心目中伴侣。

扬•凡•艾克《阿尔诺芬妮夫妇像》ArnolfiniportraitJanvanEyck1434阿尔诺芬尼是1420年被菲力蒲公爵封为骑士现实人物，在所画上拘泥而彬彬有礼地正和他婚后妻子在洞房中庆贺贵客：他高举了右手，回应一种仪式，象征物矢志爱情；新娘则张开右手，放到新郎的左手上，效忠要总有一天做到丈夫的心目中伴侣。华贵散漫的衣饰是尼德兰市民阶层中一种富有者的穿着。室内的所有细节，如蜡烛、刷子、扫帚、苹果、念珠以及两人之间的小狗，都具有一定的象征性，它们提醒着对婚姻快乐的误解。画面上洋溢着笃信与和平的气氛，以传达对市民生活方式和道德规范的赞美。

这幅谜一般的双人像，展示出扬•凡•艾克卓尔不凡的传送细节和光线的能力。夫妇的姿势和不同寻常的细节设置，都有独有涵义和象征性，在人物中间的墙上挂着一面镜子，镜框具有10个引人注目的朵状方形，每个方形内又改置一个小圆形，每个圆形内画一幅耶稣的故事画，图像细小到无法辨识。中心圆镜内光线出有整个房间的景物，细心的观众甚至能辨别出有画家作画时的情景。《阿尔诺芬尼夫妇像》不但是新型油画了解展现出的最先尝试，也是后世风俗画和室内所画的最先先例。

画作中凸透镜展现出方式，必要或间接影响了17世纪的画家维拉斯盖兹，他的杰作《宫蛾》中的镜子就就是指这幅画中获得了启发，该所画对英国画家产生了深远影响，影响了19世纪英国的新型绘画风格。

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